古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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